Domra: történelem, videó, érdekes tények, figyelj

Hangszer: Domra

Oroszországban sokáig a közös emberek tehetségesen mutatták be a lelki élményeiket, valamint a népművészetben zajló eseményeket. Az asszisztensek különböző népi hangszerek voltak, amelyek művészete generációról generációra került. Az egyik ilyen eszköz a domra - a bivaly és a közönséges emberek kedvence. Ők énekeltek és táncoltak vele, meséltek meséknek és epikusoknak, hangos hangja és sajátos hangja vonzotta a hallgatók figyelmét. Domra gyakran az események középpontjában állt, néha még drámai is, aminek következtében szörnyűvé vált, és évszázadok óta eltűnt a népművészetből.

Eljött az idő, a domra újjáéledt és ismét szokatlan hangjával meghódította a közönséget, hasonlóan egy csengőáram hangjához. Képes megjeleníteni mind a romantikus hangulatokat, mind a varázslatos természet szépségét. Nem csoda, hogy a moziban, amikor meg kell hangsúlyozni az orosz föld báját, gyakran halljuk a domra remegő hangját.

A domra története és számos érdekes tény erről a hangszerről megtalálható az oldalunkon.

hang

A Domra egy kifejezetten kifejező képességű eszköz, világos és világos hangja könnyen felismerhető. A húrok erőteljes feszültsége miatt a domra hangja cseng, de gyorsan romlik. Az időzítő meleg, puha, sugárzó, bársonyos és gazdag.

Pizzicato, sztrájkol a felfelé és lefelé, a tremolo, a flageolets és a glissandos - a domra játékosok által használt alapvető technikák halmaza.

Az eszközt általában közvetítővel játszják. Hosszú jegyzeteket csak a tremolo-val játszanak.

A Domra egy nagy technikai potenciállal rendelkező eszköz, különböző összetettségű kompozíciók és bármilyen stílusos orientáció áll rendelkezésére - ezek az eredeti művek és a klasszikus zeneszerzők műveinek átirata. Az előadóművészek minden olyan technikával rendelkeznek, amellyel a virtuózó és átjáró technikák, komplex ritmikus figurációk, különböző ütések, intervallumok és akkordok játszanak.

A Domra két típusból áll: háromszálú - az "E" tartománya a negyedik oktáv "E" -ig terjed; és négy karakterláncú - a negyedik oktáv "si" -től "mi" -ig terjed.

fénykép:

Érdekes tények

• Domrochei, így a domra előadók is a régi időkben voltak.
• A távoli múltban a domra félig vágott és tisztított tökből készült.
• A Domra és a balalaika kétféle változása az azonos típusú ókori karakterláncú eszköznek.
• 1654-ben Nikon, az egész Oroszország patriarchjának rendelése alapján öt nagy, teljesen betöltött kocsit használtak a moszkvai folyó partjához, és ott nyilvánosan égették. A hatalmas tűz több napig égett.
• Sztálin József szerette hallgatni Domra-t.
• AA Tsygankov - a virtuóz zenész a domra királya, valamint a "Domran Paganini".
• Az Amerikai Egyesült Államokban létezik egy domra és balalaika játék szerelmeseinek szövetsége, amely több mint 30 éve létezik, és 400 tagja van.
• A hegedűszerkezettel és hatótávolsággal rendelkező négy karakterláncú domrában játszhatod a teljes repertoárot, nem csak a hegedűre, hanem a mandolinra is.

tervezés

Domra, mint a hegedű, egy nagyon szeszélyes hangszer, és ahhoz, hogy jól hangzik, azt egy magasan képzett mesternek kell készítenie, egy finom fülvel, valamint egy jól tapasztalt fát.

A kialakítás egy szerszámtestet és nyakot tartalmaz fejjel.

1. A tok egy testet és egy fedélzetet tartalmaz.

• A test általában ívelt szegecsekből készül, amelyek félgömb alakúak. A szegecsek rózsafából, fehér juharból vagy hullámos nyírból készülnek. A testen van telepítve, a gombok nevű darab.
• A deka a test elülső része lapos ovális formában, amely a testet borítja, és az oldalfal szélét határolja. A központban van egy vokalizátor - egy alakú alakú kimenettel rendelkező rezonátor. A fedélzeten a burkolat fölött héj, amely megvédi a karcolásoktól és állványtól, emeli a húrokat, és pontosan a megfelelő helyre telepíti. A deka általában rezonátor lucfenyőből és fenyőből, juhar állványból készül, és a héj keményfa vagy szintetikus anyagokból készül.

2. A testhez csatolt nyak fejhez van kötve, amelyhez egy kalapács fogaskerék van csatlakoztatva, amely a húzáshoz szükséges. A kézifegyverekkel ellátott pad a ragasztótáblához van ragasztva, amely elválasztja a fretteket, amelyek egy kromatikus sorrendben vannak elrendezve. A fej és a nyak között a csavart rögzítik, ami befolyásolja a húrok magasságát. A magasan emelt húrok keményen szorulnak a frets ellen, és megnehezítik a műszer teljesítményét.

A domra hangját a mediátor egy kis lemeze - egy plektrum - segítségével extraháljuk, amelynek ovális alakja van, és amelynek mérete a domra méretétől függ. A teknőshéjakat a mediátorok számára a legjobb anyagnak tekintik, de a plektronok jelenleg különböző polimer anyagokból készülnek.

faj

A Domra-nak két típusa van, amelyek a sztringek számában és a sorrendben különböznek.

A zenekarban az V. Andrejev által tervezett háromhúros domra a kis domra, a quartsban hangolt. A négy húros domra (a Lyubimov építése) hegedűként ötödik keretet tartalmaz.

Minden domra típusnak is megfelelő alfaja van. A háromhúros domra csoportjában az együttes és a zenekari játékok aktívan használatosak: basszus, alto és piccolo; ritkán használt: dupla basszus, tenor és mezzo-szoprán.

A négy karakterláncot (G. P. Lyubimov tervezte): basszus, alto és piccolo, ritka fajták: dupla basszus és tenor.

• Piccolo - fényes és világos, a piercing hangja egészen kiegészíti és díszíti az egész zenekar hangját.
• A puha és mellkasi hangzattal rendelkező Viola-t általában a felső és az alsó hangok közötti harmonikus töltéshez használják, de néha egyéni pillanatokat kapnak.
• Basszus - az egész tartományban gazdag, bársonyos hang. Súlyos, vastag és enyhén nehéz hangú tulajdonosként a műszer alsó nyilvántartása a basszus vonal fenntartását bízza meg. A közepes és magas regiszterekhez rendelt melodikus vonalak, amelyek puha és bársonyos árnyalattal rendelkeznek, nagyon színesek és szívűek. A nagy mélység miatt a basszus műszakilag nagyon korlátozott, mert a bal kezének nagy nyúlványát igényli egy háziasszonytól.

Alkalmazás és repertoár

Kezdetben a zenészek, a balalaika kör és a zeneszerző V. Andrejev irányítása alatt a mesterek domra-helyreállítása idején a népi hangszerek zenekarában dallamosnak minősítették a célját. Hosszú ideig pontosan ez volt a domra szerepe, ugyanolyan szerepet játszik a prima szerepe a népzenekarban, mint a hegedű a szimfóniában. Domra hosszú ideig csak zenekari hangszerként maradt, és csak akkor vált ansamblává, amikor a domrovo-kvartett megkezdte koncert tevékenységét az V. Andreev zenekar alatt. A hangszer egy kicsit később szólistaként szólt. Kár, de Oroszországban a népi hangszerként már nem használják.

Ahogy a szólókoncert hangszeres, dominánsan feltárta a domra, különösen az ő művei elkezdődtek. Különös figyelmet érdemel N. Budashkina koncertműve, amely valóban gyöngyszem lett a műszer repertoárjában, valamint Y. Shishakov, B. Kravchenko, Y. Zaritsky nagy formájú alkotásai, amelyek újabb művészeti lehetőségeit tárták fel.

Sajnos a más műfajokban alkotó tiszteletreméltó zeneszerzők nem mutatnak nagy érdeklődést a domra iránt, és a zeneszerzők - előadók általában írnak művet, többek között: A. Tsygankov, G. Zaitsev, N. Penko, K. Volkov, V. Solomin V. Sobolev-Belinskaya, V. Pozhidaev, N. Hondo, Y. Semashko, E. Podgaits és mások. A repertoár szempontjából azonban a domra nem sértődik, a hangszer tökéletesen átírja a hegedű, fuvola, klarinét, zongora legnagyobb zeneszerzőinek írását. Ezek az ilyen zeneszerzők mesterművei, mint I.S. Bach, PI Tchaikovsky, G. Venyavsky, F. Poulenc, A. Scarlatti, C. Saint-Saens, P. Sarasate, D. Shostakovich, N. Paganini, S. Rachmaninov, C. Prokofiev, D. Gershwin, A. Piazzolla.

működik:

NP Budashkin - Concert la domra és zenekar (figyelj)

JN Shishakov - Koncert a domra számára (figyelj)

művészek

Régóta várt visszatérése után a domra azonnal megtalálta csodálóit, akik aktívan részt vettek az eszköz fejlesztésében és népszerűsítésében. Az egyik első professzionális virtuális virtuóz volt P. Karkin, aki kidolgozta a hangtermelés alapvető módszereit, és fáradhatatlan munkája révén jelentősen hozzájárult a készségfejlesztéshez. P. Karkin ügyeinek utódai: F. Korovai, V. Nikulin, R. Belov, Yu Jakovlev, Simon Simonov, M. Vasilyev, V. Krasnoyartsev, V. Kruglov, A. Tsygankov, T. Volskaya, V. Ivko B. Mikheev, S. Lukin és mások.

Ma, hogy a domraša előadója legyen, azt jelenti, hogy a munkája támogatója, és a zenészek ezt bizonyítják saját egyedi előadói stílusuk létrehozásával. Az ilyen lelkesedés eredménye az, hogy a domra a fuvola, a hegedű, a zongora, a cselló, az obó, a klarinét és mások mellett teljes értékű tudományos eszköz lett.

A történelem története

A domra történeti gyökerei az ókori időkre nyúlnak vissza, de mikor és hol jött az orosz talajból, senki sem mondhat biztosan. Az ősi korunkban megőrzött, szinte semmilyen információ nem áll rendelkezésre róla. A különböző nemzetiségek olyan eszközökkel rendelkeztek, amelyek rendkívül hasonlítottak a domra-hoz: a törökök nyomon követése a törököktől, Kirgiz dumra, a tadzsikok tajikjai, a baskírok a dashkir, a kazahok a Dombrától. Minden ilyen eszköz elődje az ovális, ókori egyiptomi tanburnak tekinthető, amelynek hangját egy kicsi, kopott bot segítségével hozták ki. Domra is nagyon hasonlított hozzá, de az orosz hangszeren, fából faragott, ragasztott pálcával - egy ujjlenyomat és a vénákból húzódó húrok - halcsontokkal vagy tollakkal játszottak.

Domra Oroszországban nagyon népszerű volt, az emberek megosztották szomorúságát és örömét. A domra alatt énekeltek és táncoltak, hajtogatott mesei és elmondták az epikusokat. Egy nagyon egyszerű gyártási eszköz nagyon népszerű volt a közönséges emberek és a szórakoztató emberek között - bivalyok. Az ötszáz évre szóló hangos és könnyű domra a paraszti kunyhókban, a piactéren és még a királyi kúriákban hangzott. A XVI. Században a királyi udvari szórakozás megszervezése érdekében létrehozták a Poteshnaya Kamarát - az akkori bírósági zenekart, amely magába foglalta a ház tagjait is, mivel a Domra előadókat hívták.

A 17. században a bivalyokhoz sötét idők jöttek, vidám elképzeléseket hozva, és gyakran unzeemly ugráló egyházi és világi hatalmat.

A nemesség és az egyház komoly elégedetlensége a zenészek üldözését eredményezte. A király 1648-as különleges rendjével a bivalyokat külföldre küldték vagy kivégezték, és az eszközöket, beleértve a démoni nevű domrákat is, összegyűjtötték és megsemmisítették. Domra megsemmisült, és senki sem emlékezett róla 200 évig. Csak a 19. század végén, egy távoli faluban, egy távoli faluban, egy romlott kunyhó tetőtérében, egy ovális testű eszköz volt, és senki sem emlékezett arra, hogy mit hívtak.

Az ősi dokumentumok képei alapján megállapították, hogy ez az eszköz dominál. Ahogy sikerült túlélnie, továbbra is rejtély marad, de az alvó szépségnek vissza kellett térnie az élethez.

Megújult az egyedülálló ritkaság alakja és V. Andreev, a népi hangszerek első zenekarának alapítója, valamint az N. Fomin lelkes és hazafi részvétele 1896-ban, S. Nalimovym domra hegedűművészek mestere. Akkoriban Andrejev már szervezett egy balalaika együtteset, amely sikeresen fellépett Oroszországban és külföldön, de fő álma teljesítéséhez, egy teljes zenekar megteremtéséhez egy olyan eszközre volt szükség, amely szépen vezeti a dallamos vonalat, és a domra nagyon alkalmas erre.

V. Andreev együtt S.Nalimovdal kifejlesztett, majd különféle domra-típusokat fejlesztett ki: piccolo, alto, tenor (ritkán használt), basszus és dupla basszus (nem használt), amely a népműszer zenekarok fő eszköztárává vált. Tíz évvel az újjászületés után a kis tartományban lévő domra csak a zenekar eszköze volt. A XX. Század elején G. Lyubimov karmester kérésére S.Burov mester megépítette a domrát, amely nem volt három húr, mint Andreevskaya, hanem négy. A hegedűre hangolt, és a megfelelő tartományban volt. Kétségtelen, hogy a négyszálú domra megnövekedett tartománya előnyhöz jutott, de alacsonyabb volt, mint a háromszálú, időzített színben. Egy idő után, G. Lyubimovdal és S. Burovdal együttműködve, különböző méretű domraszok készültek - piccolo-tól dupla basszusig, mindegyiküknek 4 húrja és ötödik képkocka volt. Ezek a domárok a domra zenekar részévé váltak, amely sajnos nem tartott sokáig.

Valószínűleg nincs olyan eszköz a világon, amely olyan drámai sorsa lenne, mint a Domra. A népszerűség csúcsánál szégyenbe esett, tragikusan eltűnt, és hosszú ideig elfelejtették. És újra újjáéledt, de csak most nem szórakoztatja az embereket a padon a falusi kunyhó közelében, de hangjával a hatalmas koncerttermekben hallgatókat nyújt.

Napjainkban a domra, egy fiatal és ígéretes eszköz, amely jelentős képességekkel rendelkezik, és egy olyan tudományos műfaj, amely a magasságra emelkedett, nagyon nagy kreatív nézőpontot képvisel, mivel az érdeklődés folyamatosan növekszik.