Az oratóriumi művészet hatása a zenére retorika, a barokk korszakra jellemző (XVI-XVIII. Század). Ezekben az időkben még a zenei retorika tanítása is felmerül, amely a zene közvetlen analógiáját képviseli az ékesszólás művészetével.
Zenei retorika
Az ókorban a retorika által kifejtett három feladat - meggyőzni, örömmel, izgatni - a barokk művészetben feltámad, és a kreatív folyamat fő szervezőerejévé válik. Ami a klasszikus hangszórót illeti, a legfontosabb dolog a közönség egy bizonyos érzelmi reakciójának alakulása volt a teljesítményére, így egy barokk zenész számára elsősorban a közönség érzéseire gyakorolt maximális hatást érte el.
A barokk stílus zenéjében a szólista és a koncert hangszerész a színpadon egy hangszóró helyét foglalja el. A zenei beszéd a retorikai vitákat, beszélgetéseket és párbeszédeket kívánja utánozni. A hangszeres koncert például a szólista és a zenekar közötti fajta verseny volt, azzal a céllal, hogy felfedje a közönségnek mindkét fél lehetőségeit.
A XVII. Században. az énekesek és a hegedűművészek a színpadon kezdtek játszani a vezető szerepet, amelynek repertoárja olyan volt, mint a szonáta és egy nagy koncert (gorcet, az egész zenekar és a szólisták csoportja váltakozása alapján).
Zenei retorikai figurák
A retorikára jellemzőek a tartós stilisztikai fordulatok, amelyek különösen kifejezővé teszik az oratorikus kijelentést, ami jelentősen növeli a figuratív és érzelmi hatását. Bizonyos hangformák (zenei és retorikai figurák) jelennek meg a barokk korszak zenéjében, melynek célja különböző érzések és ötletek kifejezése. Legtöbbjük retorikai prototípusainak latin nevét kapta. A figurák hozzájárultak a zenei alkotások kifejező hatásához, biztosítva a szemantikus és figuratív teljesség instrumentális és énekműveit.
Például emelkedik a második létrehozott egy kérdésérzetet, és együtt párosan csökkenő másodperceksóhajtott, gyász. szünetek kétségbe vonhatja a meglepetés érzetét, utánozhatja az időszakos beszédet.
A retorikai technikák az I.S. Bach
JS Bach zseni művei mélyen kapcsolódnak a zenei retorikához. A tudomány ismerete fontos volt az egyházi zenész számára. Az evangélikus istentisztelet orgonistája egy „zenei prédikátor” sajátos szerepét játszotta.
A Magas Tömeg vallásos szimbolikájában, I.S. A származás, a felemelkedés és a kör retorikai alakjai nagyon fontosak.
- Kör alakú a zeneszerző Isten dicsőségére, a menny képére vonatkozik.
- Emelkedő mérlegek jelképezi a felemelkedést, a feltámadást és csökkenő intonáció halálhoz, bánathoz kapcsolódik.
- Kromatikus mozog a dallamban általában szomorúságot, szenvedést fejeztek ki. A szomorú érzés az F-fuvola fúziójának kromatikus témáját hozza létre (I. S. Bach „A jól temperált klavier” I. kötet).
- emelkedő hatodik (az ábra egy felkiáltójel) a Fugues-ban C Sharp Majorban (Bach "CTC" Volume I) örömteli izgalmat közvetít.
A XIX. Század elejére. a retorika hatása a zenére fokozatosan elveszik, így a zenei esztétika.
Hagyjuk Meg Véleményét