L. Beethoven műveiben a Sonatas műfaj nagyon fontos helyet foglal el. A klasszikus forma evolúción megy keresztül és romantikusvá alakul. Korai opusai a bécsi klasszikusok Haydn és Mozart örökségének nevezhetők, de érett művekben a zene teljesen felismerhetetlen.
Idővel Beethoven szonátáinak képei teljesen eltűnnek a külső problémáktól a szubjektív élményekben, a személy belső párbeszédeiben.
Sokan úgy vélik, hogy a Beethoven zene újdonsága a programszerű, vagyis az egyes munkák adott módon vagy cselekményben történő adományozásához kapcsolódik. Néhány szonátájának van címe. A szerző azonban csak egy nevet adott: a Sonata 26-nak van egy kis megjegyzése, mint egy epigrafikus - "Lebe wohl". Mindegyik résznek romantikus neve van: "Búcsú", "Elválasztás", "Találkozó".
A szonáták többi része már jogosult volt az elismerés folyamatában és népszerűségük növekedésével. Ezek a nevek barátokkal, kiadókkal, csak a kreativitás rajongóival érkeztek. Mindegyik megfelel a hangulatnak és a társulásoknak, amelyek akkor merültek fel, amikor a zenébe merültek.
Beethoven szonáta-ciklusainak mintája ilyen hiányzik, de a szerző nyilvánvalóan néha egy szemantikus elképzelésnek alávetett drámai feszültséget hozhat létre, így élénken közvetítette a szót a megfogalmazás és az agogika segítségével, amit a témák maguk is javasoltak. De ő maga is filozófiaiabbnak gondolta, mint a rajz.
Sonata № 8 "Pathetic"
Az egyik legkorábbi alkotás - a 8. szonáta - „Pathetic”. A „Nagy Pathetic” nevet maga Beethoven adta neki, de ez nem szerepel a kéziratban. Ez a munka a korai munkájának egyfajta eredménye. Itt a bátor heroikus-drámai képek nyilvánvalóan megnyilvánultak. A 28 éves zeneszerző, aki már kezdett érezni a hallási problémákat és mindent tragikus színekben érzékelt, szándékosan elkezdett kapcsolódni az életfilozófiához. A szonáta fényes színházi zenéje, különösen az első része, nem kevesebb, mint az opera-premier bemutatása volt.
A zene újdonsága is éles ellentétekben, összecsapásokban és a pártok közötti küzdelmekben volt, ugyanakkor behatolt egymásba, és egységet és céltudatosságot teremtett. A név teljesen megalapozza magát, különösen azért, mert a végpont a sors kihívását jelzi.
Sonata № 14 "Holdfény"
A lírai szépség, a sok "Holdfény szonáta" szeretett munkája, Beethoven életének tragikus időszakában íródott: a boldog jövőre vonatkozó remények összeomlása a szeretett és a megmagyarázhatatlan betegség első megnyilvánulásaival. Ez valóban egy zeneszerző vallomása és legszívesebb munkája. A 14. szonáta gyönyörű nevét Ludwig Relshtab, egy ismert kritikus. Ez Beethoven halála után történt.
A szonáta-ciklus új ötleteit keresve Beethoven visszavonul a hagyományos kompozíciós sémából, és fantáziaszonátává válik. Bethoven tehát a klasszikus forma kereteit megszegve megsérti a kanonokat, megtartja munkáját és életét.
Sonata № 15 "Pásztor"
A 15. szonátát a „Nagy Sonata” szerzőjének nevezték el, de a Hamburg A. Krantz kiadója más nevet adott - „Pásztor”. Alatta ez nem túl ismert, de teljes mértékben megfelel a zene karakterének és hangulatának. A pasztell színek, a lírai és a fenntartott-melankolikus képek a munkáról mesélnek arról a harmonikus állapotról, amelyben Beethoven az írás idején volt. A szerző maga szerette ezt a szonátát, és gyakran játszott.
Sonata № 21 "Aurora"
A 21-es szonátát, amelyet "Aurora" -nak neveznek, egy év alatt írták a zeneszerző legnagyobb teljesítményével - a Heroic Symphony-val. A reggeli hajnal istennője lett ennek a munkának a múzeuma. Az ébredő természet és a lírai motívumok képei szimbolizálják lelki újjászületését, optimista hangulatát és erősségét. Ez a Beethoven egyik ritka műve, ahol öröm, életerősítő erő és fény van. Romain Rolland ezt a "White Sonata" -nak nevezte. A népzenei motívumok és a néptánc ritmusa is jelzi ennek a zenének a természethez való közelségét.
Sonata № 23 "Appassionata"
Az "Appassionata" szonáta 23. sz. Nevét nem a szerző, hanem a Krantz kiadó adja. Beethoven maga is szem előtt tartotta az emberi bátorságot és a hősiességet, az oka és akaratának túlsúlyát, melyet Shakespeare The Tempest-ben megtestesített. A „szenvedély” szóból eredő név nagyon jól illeszkedik a zenei ábrázoló szerkezethez. Ez a munka elnyelte a zeneszerző lelkében felgyülemlett drámai erőt és hősi nyomást. A szonáta tele van lázadó szellemmel, az ellenállás és a kemény harc ötleteivel. Ez a tökéletes szimfónia, amelyet a Heroikus szimfóniában kinyilatkoztatott, ebben a szonátában ragyogóan megtestesül.
Sonata № 26 "Búcsú, elválasztás, visszatérés"
A Sonata №26, mint már említettük, az egyetlen igazán programozott munka a ciklusban. Szerkezete "Búcsú, elválasztás, visszatérés" - mint az életciklus, ahol a szétválás után a szerelmesek újra találkoznak. A szonáta szentelt Rudolph főherceg, a zeneszerző barátjának és diákjának Bécsből való távozására. Majdnem minden Beethoven barátja maradt vele.
Sonata № 29 "Hammerklavir"
A ciklus utolsó egyikének, a 29. számú szonáta "Hammerklavirnak" nevezik. Ez a zene az akkor létrehozott új kalapácseszközre lett írva. Valamilyen oknál fogva ez a név csak 29 szonátára volt rögzítve, bár a Hammerklavier jegyzet a későbbi szonátáinak kézirataiban áll.
Hagyjuk Meg Véleményét