Alfred Schnittke: Legyen a filmzene első

A zene ma az életünk minden területén áthatol. Inkább azt mondhatjuk, hogy nincs olyan terület, ahol a zene hangzik. Természetesen ez teljesen érvényes a mozira. Egyszer volt idő, amikor a filmeket csak a mozikban mutatták be, és a zongorista-illusztrátor kiegészítette azt, ami a képernyőn történt.

A csendes filmek helyébe hangfilmek kerültek, majd megtanultuk a sztereó hangot, majd a 3D-s kép megszokott lett. És ez idő alatt a filmekben lévő zene folyamatosan jelen volt, és szükséges elem volt.

De a mozifilmek, akik a filmben elnyeltek, nem mindig gondolkodnak a kérdésre: és aki a filmzenét készíti. És van még egy érdekesebb kérdés: ha van sok film, tegnap, ma és holnap, akkor hol kaphat annyi zenét, hogy fedezze a drámákat, tragédiákat komédiákkal és minden más filmet?

A mozi zeneszerzők munkájáról

Hány film - annyi zene, és ezzel nem vitatkozhat. Szóval, a zenét össze kell állítani, végrehajtani és rögzíteni bármely film hangsávjában. De mielőtt a hangmérnök elkezdi a hang felvételét, szükség van arra, hogy valaki írja a zenét. És pontosan ez az, amit a zeneszerzők csinálnak.

Mégis meg kell próbálnia meghatározni a filmzene típusait:

  • szemléltető, kiemelve az eseményeket, cselekvéseket és valójában a legegyszerűbbet;
  • már híres, egyszer hangzott, gyakran klasszikus (talán népszerű);
  • egy adott filmhez írt zene tartalmazhat szemléltető pillanatokat, egyedi instrumentális témákat és számokat, dalokat stb.

Ezeknek a típusoknak a közös vonása azonban az, hogy a filmek zenéje nem foglalja el a legfontosabb helyet.

És így a mozi zeneszerző kénytelen "lenni a telek szolgája", az események, a hősök és minden, amit a film (és televízió) nézője lát.

Ezeket az érveket a mozi zeneszerző nehézségének és bizonyos művészi függőségének bizonyítására és hangsúlyozására volt szükség.

És akkor világossá válik a tehetség, a zeneszerző zseniuma Alfred Schnittkeaki sikerült teljes hangon kijelenteni magát, először a mozi zeneszerzőként végzett munkája révén.

Miért kell Schnittka filmzenét?

Egyrészt a válasz egyszerű: a télikertben és a posztgraduális iskolában a képzés befejeződött (1958-61), a tanítási munka még nem kreativitás. Senki sem sietett, hogy megrendelje és bemutassa Alfred Schnittke fiatal zeneszerző zenéjét.

Aztán egy dolog marad: zenét írni filmekhez, és fejleszteni saját nyelvét és stílusát. Szerencsére a filmzene szükségessége mindig ott van.

Később maga a zeneszerző azt fogja mondani, hogy a 60-as évek elejétől kezdve "20 évre kénytelen lesz filmzenét írni." Ez a zeneszerző elemi munkája a kenyér megszerzéséhez, és kiváló lehetőség a kutatásra és kísérletezésre.

Schnitke egyike azoknak a zeneszerzőknek, akik sikerült túlmutatniuk a filmkészítő keretein, és nemcsak az "alkalmazott" zenét. Ennek oka - a mester zseni, és hatalmas teljesítmény.

1961-től 1998-ig (a halál éve) több mint 80 filmre és rajzfilmre írták a zenét. A Schnittke zenéjével rendelkező filmek műfaja rendkívül változatos: a magas tragédiától a komédia, a farssi és a sportfilmekről. A filmművészetben a Schnittke stílusa és zenei nyelve rendkívül változatos és kontrasztos. A zenei kritikusok azt írják, hogy ő (A. Schnittke) mindent magában foglal, amire szükség van, mindent felhasznál, amit feltalált (zene) előtte.

Így kiderül, hogy Alfred Schnittke filmzenéje kulcsfontosságú a komoly tudományos műfajokban létrehozott zenéjének megértéséhez.

A legjobb filmekről zenével Schnittke

Természetesen mindenkit érdemelnek, de nehéz mindent megmondani, ezért csak néhányat kell megnevezni:

  • "Biztos" (igazgató, A. Askoldov) - több mint 20 éve ideológiai okokból betiltották, de mégis a közönség látta a filmet;
  • "Fehéroroszországi állomás" - kifejezetten B. Okudzhava filmje számára készült egy dal, amely márciusként hangzik (a zenekar és a többi zene A. Schnittkehez tartozik);
  • "Sport, sport, sport" (rež. E. Klimov);
  • "Vanya bácsi" (rež. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
  • "Agony" (rendező E.Klimov) - a főszereplő - G.Rasputin;
  • "Fehér hajó" - Ch.Aitmatov története alapján;
  • "Tale arról, hogy Peter arar csaj férjhez ment" (A. Mitta) - Puskin A. Péter cári művei alapján;
  • "Kis tragédiák" (M. Schweizer rendezője) - A. Pushkin munkái alapján;
  • "A vándorok meséje" (A. Mitta írta);
  • „Dead Souls” (rendezte: M. Schweizer) - a film zenéje mellett a Tagankai „Tagliza” című „Gogol Suite” is szerepel;
  • "A Mester és Margarita" (rendező J. Kara) - a film sorsát és a közönség felé vezető utat nehéz és ellentmondásos volt, de a webes filmverzió ma is megtalálható.

A címek ötleteket adnak a témákról és témákról. A több ügyes olvasó figyelmet fordít az igazgatók nevére, köztük sok jól ismert és jelentősre.

A zenei rajzfilmek, mint pl. Az "üveg harmónia", ahol A. Schnittke gyermekkori műfaja és zenéje révén A. Khrzhanovsky rendező beszélgetést folytat a képzőművészet remekműveiről.

Barátai azonban a legjobbak lesznek a filmzenéről A. Schnittke: igazgatók, előadók, zeneszerzők.

A Schnittke-zene és a polisztilisztika nemzeti eredetéről

Ez általában az állampolgársághoz, a családi hagyományokhoz, egy bizonyos lelki kultúrához való tartozás érzéséhez kapcsolódik.

A német, zsidó és orosz kezdetek Schnittke-ben egyesültek. Nehéz, szokatlan, szokatlan, de ugyanakkor egyszerű és tehetséges, hogyan tud ez egy „zseniális” alkotó-zenész összefogni.

kifejezés poli (poli) - lefordítva sokat. A Schnittke zenéjére hivatkozva ez azt jelenti, hogy sokféle stílus, műfaj és trend tükröződik és látható: klasszikus, avantgárd, ősi kórusok és lelki énekek, mindennapi waltes, polkák, menetek, dalok, gitárzene, jazz stb.

A zeneszerző a polisztilisztika és a kollázs technikáit, valamint egyfajta „hangszeres színházat” (specifitás és élénken definiált timbres) használt. A pontos hangmérleg és a logikai dráma adja meg a célorientálást, és rendkívül sokszínű anyag kifejlesztését szervezi, megkülönböztetve a valódi és a kísérőit, és végül egy nagy pozitív ideál érvényesítését.

A legfontosabb és fontos

Ötleteket fogalmazunk meg:

  • a film-rendezvényen, a film-allegórián keresztül Alfred Schnittke zenéje az ember, a társadalom, a nemzet, az egész emberiség életében gondolkodik a fontos dolgokról;
  • Schnittke egyszer azt mondta, hogy a zene "az idő kiáltása". És egyáltalán nem számít, hogy mit mondanak. Sokkal fontosabb, hogy a Mester megértse, elmagyarázza és lefordítja kortársai „kiabálását, üvöltését, szavait és suttogásait” zenei hangokra. Tehát a kortársak és az utódok meghallják, hogy mi hangzott a lelkünkben;
  • A fontos dolgokról Schnittke a zene nyelvén beszél a hallgatójával. De ezt a nyelvet meg kell tanulni megérteni, csak akkor lesz a zeneszerző gondolatai megértése;
  • Schnittke filmzene - segíthet a megértésben, mert van egy videó sorozat, mert egy kicsit könnyebb meghallgatni és figyelni.

És akkor - találkozás Alfred Schnittke zenéjével, a 20. század második felének zseni. Senki sem ígérte, hogy ez könnyű lesz, de szükség van arra, hogy magadban találjunk egy személyt annak érdekében, hogy megértsük, mi legyen az élet fő dologja.

Nézze meg a videót: Alfred Schnittke: Három egyházi mű (Március 2024).

Hagyjuk Meg Véleményét