D. Verdi "Requiem"
Hans von Bülow német karmester a Verdi Requiem-jét írta le az utolsó opera, csak az egyházi ruhában. Csak egyetlen dologban tévedett - a Requiem nem lett a zeneszerző végső munkája. De valójában, ezt a munkát az operának nevezzük mindent, kivéve a nevet - annyira emberi, érzelmi és színházi. A "Requiem" ötvözi az opera drámát, a gyönyörű szimfonikus és kórusjáratokat a virtuóz szóló részekkel.
A teremtés és előadások története
Alessandro Manzoni a 19. század olaszországi többsége volt, mint egy író. A Risorgimento jelképe - a nemzet és a tudós szövetsége, aki sokat tett az olasz nyelv fejlesztésében. Az egyik őszinte csodálója Giuseppe Verdi volt. Manzoni 1873-ban haladó korban halt meg, de Verdi számára a halála valódi veszteség volt. 1868-ban találkoztak. A zeneszerzőt olyan izgatott volt ez a találkozó, hogy összeszorította a kalapját, és nem talált szavakat, mintha Olaszországban nem lenne nagy zenész, hanem egy egyszerű paraszt.
Érdemes figyelni egy érdekes körülményeket. Ebben az évben Verdi és Manzoni találkozott, Gioacchino Rossini meghalt. Tiszteletére Verdi 12 kiemelkedő zeneszerzővel együtt részt vett egy nagy projektben a "Requiem" létrehozásával kapcsolatban. A maestro elhagyta a sorsot, hogy megírja a munka utolsó részét, Libera. Az előadás 1869. november 13-án került megrendezésre - Rossini halála első évfordulója. De a bizonytalan körülmények miatt, 9 nappal a premier előtt, az emlékezetes dátumot előkészítő szervezőbizottság elutasította a „Requiem” -t. Verdi felháborodott, különösen azért, mert személyesen meghívta barátját, karmesterét, Angelo Mariani-t, hogy irányítsa a koncertet. Maestro élesen beszélt a számláján, és megszüntette bármelyik kapcsolatát.
Tehát a legközelebb Manzoni halála után Verdi úgy érezte, hogy a „Requiem” írásával meg kell őrizni a nevét a zenében. Kezdetben a maestro L. Cherubini "Requiem" -jét akarta venni - a szólisták nélküli kórusművet, szerény zenekari kísérettel. A folyamat során azonban elhagyta ezt a modellt - kompozíciójában a hatalmas kórus mellett a teljes szimfonikus zenekar és a négy szólist is részt vesz. A "Requiem" stílusában, az ő énekes részével, leginkább Verdi késői operáihoz hasonlít, különösen korábbi munkájára, "Aida". Ez magában foglalja a Libera által szerkesztett részt is, a Rossini emlékezetében végzett soha befejezetlen munkából. A terv érdekében a katolikus tömeg szövegét át kellett dolgozni. Például, hogy a 13. században élt Celano-féle ferences szerzetes thomaszi librettó verseibe felvegyék, akinek drámai költeménye élénken ábrázolta a pokol borzalmait és az ítélkezési nap félelmeit. Talán azért, mert Manzoni halála személyes verekedéssé vált Verdi számára, a Requiem megfosztja a szokásos szellemi elszakadását. Tele van élő emberi érzésekkel és akut tapasztalatokkal.
A zenével kapcsolatos munka tíz hónapig tartott, pontosan egy évvel az író halála után, 1874. május 22-én a Requiem-et a milánói Szent Márk-templomban végezték. A karmester állványa mögött maga a maestro volt. A négy szólist: Theresa Stolz szoprán, Maria Waldman mezzo-szoprán, Giuseppe Capponi tenor, Ormondo Maini basszus. Verdi énekeseket választott, akivel már az operáiban dolgozott. Május 25-én ugyanabban a kompozícióban "Requiem" hangzott La Scalában.
Az írás sikeres volt. Nagy - katolikus országokban (Olaszország, Franciaország), kisebb - Angliában. Bár meglátogatta D.B. A kiállítás örült a "Requiem" -nek, amelyet később temetésén végeztek. Verdi újjáélesztett tömegének új népszerűsége a 20. századot hozta. Most már nemcsak koncertverziókban, hanem színházi produkciók formájában is szerepel. Így 2012-ben a Mariinsky Színház bemutatta a „Requiem” színpadi változatát, melyet Daniele Finzi Pasca rendezett.
Érdekes tények
- Verdi Requiem, valamint Mozart hasonló munkája, a műfaj legjobban teljesített művei.
- A Requiem megalkotásának éveiben Verdi közelebb került a Theresa Stolz szopránhoz. Korábban énekelte a "Don Carlos", "Destiny erők", "Aida" olasz premierjét. És egy bizonyos ponton még a zeneszerző birtokában is letelepedett. A történelem nem hagyott egyértelmű bizonyítékot a regényről, kivéve Giuseppina, a maestro felesége akut reakcióját a "három élet" életére. Verdi nem rohant a nők között, és véget vetett az énekesnek. Az epizód fűszere annak a ténynek köszönhető, hogy éppen előtte Stoltz megszüntette Mariani vezetõvel való kapcsolattartását - ugyanaz, amit Verdi a „Requiem” Rossini-ban való elavult feledéséért hibáztatott.
- 2001-ben K. Abbado vezette a „Requiem” élő közvetítését. A szoprán részt a híres román énekes, Angela Gheorghiu végezte. A performansz botránysá vált - a koncert ideje alatt, amikor nem kellett énekelni, Gheorghiu rúzsot húzott ki a dekoltázsból, rúzsot helyezett és nyugodtan visszatette a csövet.
- 2017. november-decemberében Verdi előadása a Metropolitan Opera-ban a híres bariton Dmitry Hvorostovsky emlékére volt szentelve. James Levine a karmesterállvány mögött állt, szolodált K. Stoyanova, E. Semenchuk, A. Antonenko, F. Furlanetto.
zene
Verdi Requiem-nek kevés köze volt a katolikus tömeg visszafogásához és nyugalmához. Valójában nem liturgikus célokra írták. Sokkal jobban kapcsolódik a zeneszerző operáihoz - a dallamok energiájához és a drámai érzelmi kontrasztokhoz. Ezen kívül Verdi idején a nők nem tudtak egyházi munkát végezni, és a maestro tömegében nemcsak két szólist, hanem sok kórus lány is részt vett. A zenekari kíséret kifinomult trükköt használ, amit Verdi az érett munkájában talált. A kórus részt vesz az egész hosszában, jelentősebb összetételt igényel, mint az operaház.
A "Requiem" 7 kanonikus részből áll, de Dies irae rémisztő motívuma, a harag napja többször megismétlődik, mint a hatalom és a halál elkerülhetetlen jelképe. Ez a kontrasztos hatás a Verdi legjobb operáiból származik. A Requiem az Introit és Kyrie egy részével nyílik meg, ahol a kórus és a szólisták részt vesznek. A Dies irae második része festménynapok festményeit követi, ezt követi a költői harmadik rész, az Offertory. Sanctus negyedik része egy nyolcrészes fugu egy kettős kórus számára, amely a trombiták trombitáival kezdődik, és ki hirdeti, ki jön az Úr nevében. Az Agnus Dei ötödik részét egy bájos, capella női duett jelöli, amelynek dallamát három szólófuvola hangulata támogatja, majd a kórus és a zenekar ismétli. Agnus Dei a leginkább a spirituális zenéhez tartozik. Lux aeterna hatodik részében a zeneszerző eléri a zenei képek csúcsát - az örök fény szó szerint folyik a pontszám oldalain a hegedűk tremolo-jából. A Requiem végső szakasza, a Libera engem, úgy hangzik, mint egy himnusz az emberi lélek számára, és felkéri az udvarokat az örök halálról az ítélet napján.
Híres számok
Dies irae (chorus) - figyelj
Lacrymosa (szólisták és kórus) - hallgass
Libera (szoprán és kórus) - figyelj
"Requiem" a filmben
Az a tény, hogy a Requiem nem szerette a papságot - túl érzelmi zenét -, a filmművészek teljes mértékben értékelik, kivéve a filmhangok tömegét:
- "Mad Max: A düh útja", 2015
- "Fehér éjszakák Postman Alexey Tryapitsyna", 2014
- "Django Unchained", 2012
- A királynő, 2006
- "Esőcseppek forró sziklákon", 2000
- "Lorenzo olaj", 1992
Verdi Requiem-jét kiemelkedő énekesek végzik, néhány előadás még a videóban maradt:
- La Scala, 2012, D. Barenboim karmester, szólisták: Harteros A., Garancha E., J. Kaufmann, R. Pape
- Albert Hall, 2011, BBC Szimfonikus Zenekar, karmester S. Bychkov, solisták: M. Poplavskaya, M. Pencheva, J. Calleya, F. Furlanetto
- Nemzetközi fesztivál Edinburghban, 1982-ben C. Abbado karmester, solisták: M. Price, D. Norman, H. Carreras, R. Raimondi
- La Scala, 1967, dirigens G. von Karajan, solisták: L. Price, F. Cossotto, L. Pavarotti, N. Gyaurov
Összefoglalva, helyénvaló egy másik nagy Verdi korabeli idézet, az angol B. dr. A show, amely a Requiemről szólt: "Ez a zene, amely behatol a szívbe és rázza a lelket. Valószínűleg hosszabb ideig fog élni, mint bármelyik operája."
Hagyjuk Meg Véleményét