Visszatérünk a modulációk témájához, és ebből a cikkből megtudhatjuk, hogyan kell játszani modulációkat az első rokonsági fok kulcsában. Megnézzük a modulációk olyan zenei példáit, amelyek a már ismert korszakban szerepelnek. Emlékeztetem önöket, hogy ebben az időszakban a zeneiskolában és a télikertben a harmóniában tanultam magam. A korábbi cikkekben, például itt vagy itt, eredeti formájában is megismerkedhet.
Például figyelembe vesszük és figyelembe vesszük az összes modulációt a nagyobbból (a kisebbek modulációit a következő cikkben mutatjuk be). Mint ismeretes, minden kulcsnak hat másik kapcsolata van, amelyek az első fokozathoz kapcsolódnak. A legfontosabb kulcsok a következők:
1) párhuzamos tonalitás;
2) domináns hang;
3) a tonalitás, amely párhuzamos a domináns tonalitással;
4) szubdomináns tonalitás;
5) az aldomináns párhuzamossága;
6) a harmonikus aldomináns hangja.
Összesen 6 tónus: 2 fő (S, D) és 4 kisebb (párhuzamos, párhuzamos S és D, harmonikus S).
Mindezen hangzavarok modulációit egy általános elv alapján lehet elvégezni - egy közös akkordon keresztül. Ilyen közös akkordként az eredeti tonalitás tonikáját fogjuk használni, amelyet a véges tónusok különböző akkordjaival fogunk megegyezni, majd, ahogy kellene, be kell mutatnunk egy moduláló akkordot, amely után az új tonalitás kadenciája általában azonnal következik.
Tehát menjünk a példákhoz.
Moduláció a domináns tonalitáshoz
Először is, fontolja meg a modulációt a domináns hangon. Hogyan határozzuk meg, hogy mi a tonalitás? Elementary - egyszerűen az ötödik lépésben építünk egy triádot azoktól a hangoktól, amelyek az eredeti tonalitás hangskáláját alkotják. Például a A-ban kapcsolódó domináns tonalitás lesz E major (ez a triad, amit a hangokból kapunk mi, g-éles és si). Megmutatom neked egy zenei példát a modulációról C fő G-ben:
Itt van egy egyszerű moduláló két mondat újrakonstruálási periódusa (mindegyik 4 bar): az első az domináns kezdeti hanggal végződik, a második tematikus ismétléssel kezdődik, majd modulál.
A moduláció a következőképpen történik: a tonik 6. ciklusában C fő az aldominánsnak felel meg G major, és már a 7. bárban egy cadan quartesexthkord (K64) kerül bevezetésre. Az egyértelműség kedvéért a funkcionális sorban a kiegyenlítés pillanata téglalap alakú. Moduláló akkordként, amely az új tonalitás cadenciáját eredményezi, egy dupla domináns bevezető hetedik akkordot (DDVII7) használunk, amelynek alsó harmada van.
Moduláció a domináns párhuzamos hanghoz
Számomra nem volt olyan egyszerű, hogy a harmadik szakasz tónusában modulálódjék, ami párhuzamos a dominánssal. tonik C főmelyet mi mindig közös akkordnak tartunk mi minor egy hatodik lépésből álló triád.
Természetesen a hatodik lépés után azonnal el tudtunk fogadni egy moduláló akkordot. A tónusváltozás nagyobb tisztasága érdekében (különösen a modális hangulatban) úgy döntöttem, hogy először teret adok a szubdomináns sexthkord-nak (s6) egy bevezető tercquartcord használatával (így nem kell meglepődnünk, ha a szexthcord basszus megduplázódott - a kettősítés megfelel a szigorú harmónia szabályoknak), ami után a moduláció csökken logikus következtetése meglehetősen egyszerű eszköz.
A szubdomináns tonalitás modulálása
Most nézzük meg az aldomináns modulációját. mert C fő ez az F-benés közös akkordunk (az eredeti tonalitás tonikája) F-ben úgy néz ki, mint egy domináns.
A szeptim kettős tónusának helyett belépve a triadba (ebben az esetben a prima megduplázódik, megduplázzuk a tenorban), könnyen kapunk egy D7-akkordot, amit nem engedélyezünk a strasszosnak az új tonikban, de elliptikusan helyettesítjük a hatodik fokozatú triadot (mint ahogy kellene, duplázva) a tertsovy hangjában). A kadenciát a II65 és DD65 akkordok megnövekedett prima és alsó ötödik modulálásával állítjuk elő.
Moduláció a harmonikus aldominánshoz
Ugyanígy játszhatod a modulációt a harmonikus aldomináns hangjában. A harmonikus főnek alacsonyabb hatodik lépése van, így a szubdomináns triád kisebb lesz (F-ben a C-főnél). Ennek megfelelően a D7 akkord után az alacsony hatodik szakaszba lépünk újra sík).
Moduláció a szubdomináns párhuzamos hanghoz
Ahhoz, hogy a második színpad tonalitásához mozogjunk, a tonik C főaz eredeti tonalitásunkhoz hasonlóan a természetes hetedik lépcsőhöz hasonlítunk újra kisebbamire szükségünk van.
Mint ismeretes, a hetedik fokozatú akkord (a természetes kisebbségben, a főbb) nagyon ritkán használható a harmonizációhoz, különösen a burkolatot megelőző szerkezetekben. Ezt nem lehet közvetlenül ebbe a kadenciába hozni, megkerülve a szokásos szubdomináns akkordokat (a VII. Szakaszos triád, bár nem egyértelmű, együtt működik a domináns, és ezért nem lehet megelőzni a szubdomináns akkordokat). Ezért az egyértelműség kedvéért a K64 előkészítése előtt az új tonalitás apró színeinek megnyilvánulása újra kisebbA bevezető hetedik akkord segítségével (ezáltal a tónusos hármas kettős harmadsorban) közvetlenül az új tonikra tettem eltérést. újra kisebb).
Moduláció párhuzamosan kisebb
Nos, az utolsó moduláció, amelyet ebben a cikkben tárgyalunk, a párhuzamosan kisebb moduláció. Itt tonik C fő ez megegyezik a harmadik fázissal, ezt követi az aldominanciával való eltérés, majd egyszerűen a fejlesztés párhuzamos kulcshoz vezet.
következtetés
Tehát megismerkedtünk 6 modulációval a főbb kulcsokhoz és elemeztük a zenei példáikat. A következő cikkben, hasonlóan és talán másképp, a kisebbségből származó modulációk példái is megjelennek. Ha nem szeretné kihagyni ezt a cikket és sok más, a jövőben közzétett hasznos anyagot, hagyja az e-mailt a hírlevél webhely előfizetési mezőjében, és az új cikket elküldjük Önnek a megadott e-mail címre.
Nekem továbbra is kívánok sikert kívánni, kedves olvasók, és kérlek, hogy: szüntessétek meg a megjegyzéseket, ha hibát találsz a harmonizációban. Ha hasznosnak találja ezt a cikket, ossza meg barátaival a szociális hálózatokon (ehhez az alábbiakban megtalálja a megfelelő gombokat). Köszönöm a figyelmet, hamarosan látlak!
Hagyjuk Meg Véleményét