Opera "La Somnambula": tartalom, videó, érdekes tények, történelem

V. Bellini opera "La Somnambula"

Mit tehet az olaszországi nagyközönség zaklatása, és valóban szenved a karnevál alatt? A tehetség kivételes hatalma. 1831 márciusában, a milánói Carcano Színház színpadán, az olasz opera genius zenéjében szerepelt. Vincenzo Bellini és egy nagy kiterjedésű szoprán, amely a múzsája, a Judith Pasta tökéletes része. A "Somnambulla" opera előadása nagy sikert aratott: a színpadon megtestesült tartományi lány szerelmi története megérintette a legkritikusabb hallgatók érzelmi húrjait.

A Bellini opera összefoglalása "alvajáró"és sok érdekes tény erről a munkáról az oldalunkon.

A "Somnambuly" összefoglalása

Egy kis faluban az Alpok lábánál - jelentős esemény, esküvő. Amina Elvino feleségévé válik, akivel szerette az egész lelke. Kiválasztott viszonyok. A lakosok őszintén boldogok a fiatalok számára, de Lisa nem szereti nézni, mennyire boldog a menyasszony és a vőlegény. A fogadó háziasszonya szeretné, ha a helyszínen újonnan házasodna és Elvino törvényes feleségévé válik. Azonban a sors másként határozott. Az ünnepélyes pillanatban Elvino egy gyűrűt helyez el a Miller lányának ujjával, és Lisa továbbra is sajnálatát fejezi ki, és egy szerelmi viszonyban van egy másik, helyi jovialista és joker Alessio-val.

Este a legénység megérkezik a faluba. A vendég vendég fogadja a meghívást, hogy csatlakozzon az ünnepséghez, majd azt mutatja, hogy az egyik szállodai szobában tartózkodik. A hostess gróf Rodolfo szobát kínál, beszélgetve, megpróbálva feltűnően megtudni többet róla és flörtöl. Számítson hízelgő figyelmet. Amikor éjszaka esik, Liza kopogtat az új vendég szobájába, figyelmeztet rá: a helybeliek uraként ismerik fel őt, és hamarosan megmutatják, hogy kedveznek. A szobából elhagyva a kacér eldobja a zsebkendőt.

Éjszaka egy ablak nyílik a fülhallgatószobában, egy lány fehér köntöst belép a szobába. Elmosolyodik valamit. A bérlő megérti: a fiatal hölgy félig tudatos állapotban van, ő egy halálos, és nem zavarhatja meg őt ebben a helyzetben. Hirtelen egy hívatlan vendég elveszti az erőt és az ágyon fekszik. Csendben számolj, hogy ne zavarja a békét.

A falusiak a szobába jönnek, hogy tiszteljenek a hölgynek, de észreveszik, hogy nincs jelen, és egy idegen alszik az ágyán. Lisa azonnal Elvino felé rohan. Miután elhozta a szobába, a lány alig várta az alvó ébredést, és azzal vádolja, hogy nem megfelelő viselkedés, árulás. Amina nem emlékszik arra, hogyan került valaki más ágyába. A sértett férj hangja zavart, szégyenbe zuhan. Elvino szándékában áll megszüntetni a házasságot.

A gróf elmagyarázza a dühös féltékenységnek: fiatal házastársa somnambulista, álmában sétál. A srác azonban nem hajlandó elhinni. A megtorlás miatt úgy dönt, hogy Lisa házasságot vesz. Rendkívül boldog. Az újonnan született pár találkozik a malommal. Megadja Lisa zsebkendőt. Elvino rájön, hogy Liza dolog elesett a szenor lakásában, ami azt jelenti, hogy téved. Ebben az időben megmagyarázhatatlan történik: egy alvó Amin belép egy gyenge hídba a malom kerékén. Egy kínos lépés - eltörik a keskeny kereszteződésből és meghal. A somnambulista azonban eléri az ellenkező partot, ahol a lány térdre esik, és őszintén imádkozni kezd a megbocsátásért. Elvino megérti, hogy a gróf helyes és őszinte volt. A fiatalember szeretettéhez jön, felkelt a karjában, és megérti: Elvino még mindig szereti őt. Egy univerzális öröm jön, a nyaralás folytatódik.

fénykép

Érdekes tények

• A Somnambula zenei részleteket és átdolgozott pontszámokat tartalmaz, amelyeket korábban egy másik opera, az Ernani szántak. A saját kompozícióitól való kölcsönzés ilyen gyakorlata gyakran Bellini műveiben „csúszik”, aki mesterileg megtanította magának, hogy a régi motívumokat egy új olvasatban mutassa be a preferált zenei kontextusnak megfelelően.
• A "Somnambuly" sikere részben az idő és a hely egyedülálló "véletlen" következménye volt. Más szóval, az operát pontosan abban az időszakban hozták létre, amikor a roma és Bellinia tehetségüket a tökéletességre külön-külön hozva, széleskörű tapasztalattal rendelkeztek az együttműködésről. Ez hozzájárult a kölcsönös megértéshez.
• Bellini egyszer csak veszekedett a romaival, miközben dolgozott a Somnambulán. A próbák során történt. A darab befejeződött, a feleket az előadók megtanulták. Bellini nem volt elégedett a munkájával. A második cselekedet befejezése nem adott neki pihenést. A zeneszerző azt akarta, hogy a végső "akkord" megerősítést, emlékezést, felidézést, inspirációt és valóságot bemutasson - egy gyors ütemben és határozott dinamika nélkül. Úgy döntöttek, hogy a véglegeset újra át kell alakítani. A romákat új szöveg írására kapták. Az eredmény ismét nem illik a zeneszerzőhöz, a későbbi verziók is véleménye szerint egyáltalán nem voltak jóak. A költővel való konfliktus elkerülhetetlen volt, de az összes ellentmondás eredménye volt a ambiciózus, a tesssitura szemszögéből, Amina ariájából a második cselekményből, a cselekvés fejlődésének megfelelően, őszinte, határtalan öröm kifejezésére. Bellini megtalálta az ötlet megtestesülését, a legbonyolultabb szám az opera művészet történetébe lépett.
• Amina énekhangot kifejezetten Judith Negri számára készítették (tészta - házasság után). A "Somnambula" írása idején az opera-dárának sikerült megnyernie Milánóban a hallgatók elismerését és szimpátiáját. Az 1830-as télen briliánsan elkötelezte magát Carcanóban, Anne Boleyn-ként, az azonos nevű opera premierje részeként. G. Donizetti.

• 1834-ben, miközben a maestro még életben maradt, Amina egy másik opera-énekes, Maria Malibran hangját is szerezte egy szopránnal, aki kifogástalanul tulajdonosa az énekes készségeknek.
• Néhány vokális rész a népi dalokon alapul, amelyeket Bellini egyszerű lányokról hallott, akik a Comói-tó partjainál sétáltak.
• - A melankólia mestere - mondta Bellini, és teljesen indokolta a kimondatlan címét. Az opera lírai bevezetéssel kezdődik, a további zenei vázlat a kantilena, ahol kitalálták a szicíliai népdalok jellemzőit. Bellini hű maradt a szerző stílusának, és nem vesztett el.

A "Somnambula" opera legjobb számai

"Gyere velem, sereno, oggi rinacque il di!" - Cavatina Amina az első akció első helyszínéről. (Listen)

"Son geloso del zefiro errante, s scherza col crin e col velo" - végső duó Elvino és Amina, 1. jelenet, 1. cselekedet (hallgat)

"Ah! Non credea mirarti" az Amina legfontosabb ariaja a második akció utolsó helyszínéről. (Listen)

A "Somnambuly" létrehozásának története

A "Somnambula" a verseny különböző légkörében alakult ki. A színházak (La Scala és Carcano) képviselői versenyeztek egymás között, hogy megismerkedhessenek a genius bel canto következő munkájával, Bellini nem tudta elmenekülni egy bizonyos kreatív verseny érzéséből, Donizettivel, akinek „Anna Bolein” csak 1830 decemberében teremtett egy érzést. Végül maga a zeneszerző szembesült az ő fajtájával: V. Hugo telken alapuló operát kíván létrehozni néhány hónapos munka után, komoly ötletet adva az akut társadalmi felhangokról, és belevetette magát az emberi szenvedélyek és szellemi törekvések világába.

A színházi szerződési feltételek kötelezték Bellinit arra, hogy az 1830-1831-es téli szezont új produkcióra vezesse. 1830 nyarának közepén Vincenzo Hernani számára kezdett zenét írni. A körülmények biztonságosan fejlődtek. Bellini-nek lehetősége volt felkészülni Felice Romani librettistájára és tehetségére, és megpróbálta ésszerűen remélni, hogy a Muse Pasta beleegyezik abba, hogy a vezető női szerepet játszaná. Azonban a munka a munka hamarosan megállt. A romani érdekelte, hogy írja le Gaetano Donizetti librettóját és lírai tragédiáját VIII. Henry feleségéről. Bellini ebben az időben kreatív válságban volt, felismerve, hogy az új opera témája minden bizonnyal bírálódik az uralkodó körökben, és a felügyeleti hatóságok megtiltják. November jött, Bellini nem volt kész munkája a kezében, és Hernanit soha nem szándékozta befejezni.

1831 januárjában Romani már dolgozik a librettón a "La Sonnambula" operának. A telket a francia színésznő E. Scribe balett-pantomimájából kölcsönözte, 1827-ben sikeresen bemutatta Párizsban. A közönség kedvezően fogadta el a munkát, amely megfelel az idő divat trendjeinek. A romák az irodalmi alapokat korrigálták: „átadta” a Provence-i helyszínt Svájcba, új neveket adott a hősöknek.

Az operának alapul véve, egy történetet egy halálos menyasszonyról, Bellini-nak nem volt kétsége a sikerre. A svájci tartományban élő falusiak életének lelkipásztori képét az ún. „Odic” hatalom szokatlan jelenségének bemutatásával mutatta be, amely csak a tudományos körökben kezdett beszélni. A cselekvés minden bizonnyal felkeltené a kifinomult arisztokrácia kíváncsiságát és érdeklődését, ami egy kicsit fáradt a művészettörténeti retrospektusról.

Bellini a "Somnambulán" dolgozott D. Paste házában a Comói-tó partján. Az énekes kúriáját gyakran egyfajta szalonokká alakították, ahol a művészek, zeneszerzők, költők és más bohém emberek örömmel fogadtak. Olaszország festői sarkában elhelyezkedő hely kedvező hatással van a kreatív folyamatra. Bellini egy kicsit meg tudta javítani az egészségét. Velencei tartózkodása idején, ahol a "Capulets és Montecchi" előadása 1830-ban, Bellini érezte a legerősebb kétséget, amit maga úgy döntött, hogy "gyomor-láznak" hívja. A belek és a gyomor fájdalmai már időről időre megnyilvánultak, fokozódva a túlterhelés hátterében. A tó partján való tartózkodás segítette a zeneszerzőt, hogy egy darabig elfelejtse a betegséget, és gyümölcsözően dolgozzon.

Először a "La Somnambula" -t a milánói Carcano színpadára helyezték. Ez 1831 március 6-án történt. Júliusban az opera sikeresen előadásra került a londoni Királyi Színház színpadán. 1835 őszén Bellini halála után, a "Somnambulu" várható sikere New Yorkban, a Park Színház színpadán.

Bellini Otthon temették el Catania. A Szent Agatha-székesegyház egyik csarnokában található sír a következő: „Nem tudtam elhinni, így hamarosan meg tudsz halni! Oh, virág!”. Az opera fő hősnőjének utolsó ariájából kölcsönzött szó hangulatában piercingalvajáróBellini, mint Amina, már nem fog álmából felállni. ”A láthatatlan zseni azonban még mindig nem hagyja el a világ legjobb színházainak színpadát, melodikus ariákban inkarnálva, amit a bel canto technikájában a modern opera mesterek végeznek.