Chopin etidjei: történelem, videó, tartalom, érdekes tények

Chopin etidjei

A XIX. Században rengeteg zongoravita jött létre. A műfaj iránti érdeklődés meglehetősen természetes volt - egyrészt a virtuózok kora volt, amely az előadóktól hibátlan, folyékony játékot igényelt, másrészt Európában széles körben elterjedt az amatőr játék, amelyre egyszerűen csak szükség volt az eszköz mesterezésére vonatkozó kézikönyvekre. I. Kramer, M. Clementi, K. Cherni, I. Mosheles és sokan mások fáradságosan fejlesztették ki a technikai módszereket. Csak itt minden alkotásuk, amely ebben az időben jött létre, nem teljesen hasonlít F. Chopin etidéjéhez. A lengyel romantika új szintre emelte ezt a műfajot, a technikai komponenst élénk képekkel és mély tartalommal ötvözve.

A teremtés története

Frederic Chopin művészi örökségében 27 etidé van.

A 10-es opus etidek első gyűjteménye 1833-ban jelent meg. 12 művet tartalmaz 1828-1832 között. Addigra már Chopin már 23 éves volt, és a párizsi szalonban jól ismert volt, mint egy ragyogó zeneszerző és zongorista. Egyikükben megismerkedett Liszt F.-vel, akinek ezt az opusot szentelte.

Az etidek második ciklusát 1837-ben jelentették be. 12 különböző esszét is tartalmaz, amelyek különböző években készültek - 1831-1836. A gyűjtemény a szeretett Liszt Ferencnek, a francia írónak, Maria D'Agu-nak szól.

1839-1849-ben. Chopin még három etidét írt, amit inkább opus nélkül hagyott el. Kifejezetten barátja zongorista, I. Moscheles és belga zenész, Fethys, akik zongora tankönyveket fejlesztettek. Ezek a kompozíciók kevésbé népszerűek a zongoristák körében, mivel a műfaj korábbi műveihez képest lényegesen alacsonyabbak a komplexitásuk.

Érdekes tények

• 1939 októberében Chopin visszatért Párizsba, ahol megismerkedett I. Moschelesel. Hamarosan a zongoristákat meghívták a királyi család előtt. A nap folyamán hangoztatott művek többsége vázlatokból állt, amelyeket mindkét zeneszerző írásban érdekelt. Őfelsége, Louis Philippe örült, amit hallott, és másnap elküldte az előadóknak ajándékokat - Chopin aranyozott poharat és Mosheles utazótáskát. Frederick, a finom humoráról ismert, majd elengedte a viccet - azt mondják, nem véletlen, hogy kollégája utazótáskát kapott, úgy tűnik, a király a lehető leghamarabb megszabadulni akart.
• Chopin gyakran kritizálta Liszt-t néhány alkotás túlzott pompásságáért, de Ferenc játékmódja örült neki. F. Giller egyik levelében a zeneszerző elismerte, hogy Lisztől örömmel ellopja a saját etidjeit. Ő maga soha nem játszott volna így - Frederic szignifikánsan alacsonyabb volt, mint barátja, erő, kitartás és egészség.
• Chopin úgy vélte, hogy a zongoristáknak a műveinek megfelelő teljesítéséhez szükségszerűen bizonyos munkákat kell elsajátítania. Közülük a Clementi tanulmányai voltak.
• Sok zongorista gyakran hibásan végzi az etude 10. sz. Ahogy a Chopin tervezte, akkor dallamos legato oktávokat kell hallania, nem pedig a "Listovskaya vykolachivanie" -t.
• R. Schumann nem volt nagyon hízelgő az etidek 25. opuszánál. Úgy vélte, hogy ez a ciklus a méltóságában sokkal alacsonyabb, mint az első.
• Az orosz zeneszerzők a Chopin etudeseket különböző kompozíciókba vitték át. Balakirev M. a 7. sz. Opciót átdolgozta a vonósnégyes számára, és A. Glazunov - 6. sz., Op.10 és 7. op. 25 cselló és zongora.
• S. Richter elismeréseként Chopin első etudája volt az egész ciklus legnehezebb. Mindig másképp hangzott.
• Az amerikai zongorista és L. Godovsky virtuóz számára Chopin etudes nagyon egyszerűnek tűnt, ezért úgy döntött, hogy saját transzkripciókat készít rajtuk. 53 kezelésekkel rendelkezik, amelyek a zongora-kivitelezés és a kombinatorika referenciaértékévé váltak. Közülük - egy baloldali transzkripció és több „kombinált” kezelés, amelyek a nagy és a két oszlop 2 és 3 etidjét kombinálják.
• Chopin utolsó koncertjét 1848. november 16-án tartották meg Londonban, ahol a zeneszerző többször végzett tanulmányait. Ekkor már nagyon beteg volt, és a kimerítő köhögés gyakorlatilag nem engedte el.

• 11. A zeneszerző kreativitásának néhány kutatója azt sugallja, hogy a 24 etidét párban, a tonalitásban kívánja rendezni, amint később előadásokban tett. Viszont el kellett hagynia ezt az elképzelést, mivel ő rendben tartotta őket.
• Feltételezhető, hogy a 12. op.25 etude egyidejűleg a "Forradalmi" -val egyaránt írt, mint Varsó bukásának válasza. De egyes zenészek ezt a verziót vitatják, azzal érvelve, hogy zenei anyagában nincsenek a Chopin „polgári” munkáira jellemző intonáció.
• A német zenészkritikus és dr. Relshtab drámaíró (aki "Beethoven Moonlight" szonátájának nevét adta) Chopin tizedik opciójáról beszélgettek. Úgy vélte, hogy ezek a kompozíciók görbe ujjakkal rendelkezők számára készültek - szavaival, játszva, gyógyíthatják a betegségüket.
• Nem tetszett a monoton Chopin etudes és a lengyel F. Miretsky zeneszerző. Gyakran sajnálatát fejezte ki amiatt, hogy ezekben a jegyzetekben fekete volt, nem színezett, különben háttérképként használná őket.

Szokatlan kutatás

A legnagyobb lengyel géniusz tanulmányai még mindig a kutatás elméjét foglalják el. Figyelemre méltó, hogy nemcsak a zenei művészek, hanem a pontos tudományok képviselői is tanulmányozzák őket. Az utóbbiak közé tartozik az olaszországi Salerno Egyetem Fizikai Tanszékének kutatója, Massimo Blasone. Ennek a tudósnak a neve világszerte ismert a kvantumtérelmélet területén végzett munkája miatt. Valójában a tudós a fizika e szakasza ötleteit Chopin etidjeinek tanulmányozására alkalmazta.

Kutatásának anyagaként Blason két etidet választott: 3. sz. 10. és 1. számú op. Ezeken a kutatók igyekeztek nyomon követni a dinamikus folyamatokat és megmagyarázni a kompozíció logikáját és értelmezését, a kvantumelméleti szimmetria, annak megsértése és helyreállítása alapján. Ebben az esetben a dinamikus folyamatok segítségével a szerző megérti a Chopin által használt hanghangrendszer különböző akkordjai közötti harmonikus kapcsolatokat. Ezeknek a kapcsolatoknak a vizualizálásához a fizikus a zenei jelölésben lévő hangokhoz a Scriabin színkódot használja.

Műszaki feladatok és zenei tartalom

Az etidjeiben Chopin nem korlátozódik a didaktikai célokra: képes volt új szintre emelni alkotásait, valóban művészi alkotássá és új műfajként létrehozni - egy koncert etudist. Ezt követően Liszt F., C. Debussy, S. Rachmaninoff és mások munkáiban folytatódott.

Chopin etidjeiben bemutatjuk az akkori zongorista követelményeinek megfelelő technikai gyakorlatokat. Ugyanakkor mindegyiknek saját mély tartalma van. Figyelemre méltó, hogy a zeneszerző nem adott egyetlen címet az etiódusainak, és nem akarta társítani őket semmilyen programhoz, de idővel néhányat címmel bíztak meg. A leghíresebbek közülük Liszt F. adta, aki a 12. sz.

Etudes op.10

Etudes op.25

Etudes Op. posth

Használja a moziban

Az igazgatók gyakran használják F. Chopin zenéit filmekben, és az etidjei nem kivétel. Leggyakrabban a filmkészítők a virtuóz darabokat drámaik és melodrámaik alapján választják ki - finom romantikus dalszövegeik, érzékiségük és érzelmük a lehető legjobban illeszkednek e műfajok légkörébe.

Frederick Chopin számára az etude egy különleges műfaj volt, amelyre a legszentebbet bízta meg - 1831-ben a zeneszerző megtestesítette az összes szeretett hazájával kapcsolatos tapasztalatot, a felkelés elnyomása után vérbe fulladt. Chopin meg tudta csinálni a lehetetlenséget - egyetlen oszthatatlan egészben egyesítette a legösszetettebb technikai problémákat és mély tartalmat, egy egész költői világot, amely lehetővé tette a tanulmány számára, hogy új életet találjon.