Előfordul, hogy az elégtelen műszaki képzés nem teszi lehetővé, hogy a zongorista játszhassa azt, amit akar. Ezért mindennap, legalább fél óráig, gyakorlatokra van szükség a technológia fejlesztésére. Csak ekkor minden bonyolult megoldódott, és kiderül, és technikai szabadság keletkezik, amely lehetővé teszi, hogy elfelejtsük a nehézségeket, és teljes mértékben átadjuk a zenei kép megtestesülését.
Ebben a cikkben több hatékony módszerről beszélünk a technikai nehézségek leküzdésére. Kezdetben - a legfontosabb ötlet. Ez az: minden komplex valami egyszerűből áll. És ez nem titok! Az összes olyan módszer fő jellemzője, melyet bemutatni fogsz, a komplex helyek egyszerű elemekre bontása, ezeknek az elemeknek a kidolgozása, majd az egyszerű dolgok következő kombinációja egészben. Remélem, nem zavarodott!
Szóval, milyen technikai munkamódszerekről beszélünk a zongorán? körülbelül a megállási módszer, a tempó-metamorfózis, a kézváltás, a felhalmozási módszer és a mérlegek játékának módja. Most minden következetes és alapos. Nem fogunk megbeszélni játszani kezével - Itt és így minden világos: a játék külön-külön játszani a jobb és bal kezekkel létfontosságú.
Módszer "megáll"
A többváltozós gyakorlat "stop" az, hogy a szakasz több részre van osztva (még akkor is, ha kettő). Csak akkor kell megosztani nem olyan szörnyű, de úgy, hogy minden egyes rész egyénileg könnyen játszható. Általában a jegyzet lesz az osztás pontja, amelyen az első ujját helyezik el, vagy azt a helyet, ahol komolyan kell mozgatni a kezét (ezt nevezik változó pozíciónak).
A megadott számú jegyzet gyors ütemben játssza le, majd megállítjuk a mozgásunk nyomon követését és a következő „verseny” elkészítését. Maga a megáll a lehető legjobban felszabadítja a csuklót, és időt ad arra, hogy összpontosítson, hogy felkészüljön a következő átjáróra.
Néha a megállókat egy zenei darab ritmikus mintázatának megfelelően választják ki (például négy-hatodik). Ebben az esetben az egyes töredékeken végzett munka után egymáshoz ragaszthatók - vagyis összekapcsolhatók egymással, hogy két alkalommal ritkábban álljanak le (már 4 jegyzet után, de 8 után).
Néha más okból is megáll. Például a vezérlő megáll a "problémás" ujj előtt. Mondjuk, néhány negyedik vagy második ujj nem játszik le jegyzeteit a folyosón, aztán kifejezetten kiválasztjuk azt - megállunk előtte, és főzzük: swing, "auftakt", vagy csak próbálkozzunk (azaz ismételjük) többször is ("lejátszás"). már egy ilyen kutya! ").
Az órák alatt a szélsőséges koncentrációra van szükség - mentálisan egy csoportot kell képviselnie (belsőleg prehear), hogy ne hagyja ki a megállást. Ugyanakkor a kéznek szabadnak kell lennie, a hangkitermelésnek sima, éles és világosnak kell lennie. A testmozgás változatos, hozzájárul a szöveg és a fogás gyors felszívódásához. A mozgások automatizáltak, megjelenik a szabadság és a virtuozitás a végrehajtásban.
A folyosón áthaladva fontos, hogy ne csípje meg a kezét, ne kopogjon, és ne csúsztassa felületesen a kulcsokra. Minden megállást legalább 5-ször kell megtervezni (sok időt vesz igénybe, de a kívánt eredményt megadja).
A mérlegek minden kulcsban és típusban
A gammasokat párban - kisebb és nagyobb párhuzamosan - tanulják, és oktávban, harmadik, hatodik és decimális ütemben játszanak. A mérlegekkel együtt rövid és hosszú arpeggiákat, kettős jegyzeteket és hetedik fellebbezést tartalmazó akkordokat vizsgálunk.
Mondjuk egy titkot: a zongorista mérlegét - mindent! Itt mindketten folyékonyak vagyunk, itt mindkét erőd van, itt van mind a kitartásod, mind az egyértelműséged, és egyenlőséged, és még sok más hasznos darab. Szóval csak szeressétek a méreteket - igazán kellemes. Képzeld el, hogy ez egy masszázs az ujjaidhoz. És szereted őket? Játsszon mindenféle skálát minden nap, és minden nagyszerű lesz! A hangsúly azon a tonalitáson van, amelyben a programban jelen lévő művek íródnak.
A mérlegek teljesítménye alatt nem szabad szorítani a kezeket (soha nem szabad őket összecsukni), a hang erős (de zenei), a szinkronitás tökéletes. A vállakat nem emelik fel, a könyökeket nem nyomják a testre (ezek a tömítettség és a technikai hibák jelei).
A játékban az arpeggios nem engedélyezheti az "extra" testmozgásokat. Az a tény, hogy ezek a testmozgások helyettesítik a kezek igazi és szükséges mozgásait. Miért mozog a test? Mert megpróbálnak navigálni a billentyűzeten, a kis oktávtól a negyedikig, a könyök a testhez nyomva. Ez nem jó! Nem mozdíthatja a testet, mozgatnia kell a kezét. Az arpeggio játék közben a kezed mozdulata hasonlít a hegedűművész mozgására abban a pillanatban, amikor zökkenőmentesen vezeti az íjat (csak a hegedűs kéz mozgási útja átlós, és az utad vízszintes lesz, így valószínűleg jobb, ha ezeket a mozdulatokat nem a hegedűművészeknél is jobban megnézzük, és a csellisták számára).
Növelje és csökkenti a tempót
Aki képes gyorsan gondolkodni, képes játszani! Ez egy egyszerű igazság és ennek a készségnek a kulcsa. Ha komplex virtuózot szeretne játszani gyors ütemben, "balesetek" nélkül, akkor meg kell tanulnia, hogy még gyorsabban kell játszania, mint amennyire szükséges, és meg kell figyelni a kifejezést, a pedálozást, a dinamikát és minden mást. Ennek a módszernek az a fő célja, hogy megtanulják, hogyan lehet gyors ütemben irányítani a játék folyamatát.
Az egész munkát magasabb ütemben lehet lejátszani, és csak néhány nehéz szakasz állítható elő ugyanúgy. Van azonban egy feltétel és szabály. A "konyha" az osztályok kell uralkodni a harmónia és a rend. Elfogadhatatlan, hogy csak gyors vagy csak lassan játsszon. A szabály az, hogy hányszor játszották gyorsan a darabot, annyiszor, hogy lassan elveszítjük!
Mindannyian tudjuk a lassú játékot, de valamilyen oknál fogva elhanyagoljuk, ha úgy tűnik számunkra, hogy minden jól kiderül. Ne feledje: egy lassú játék egy intelligens játék. És ha nem tudja lejátszani a memorizált munkát lassú mozgásban, azt jelenti, hogy nem tanultad meg megfelelően! Sok feladatot lassú ütemben oldanak meg - szinkronizálás, pedálizálás, intonáció, fogás, irányítás és hallás. Válasszon ki egy irányt, és nézze meg a "lassú" felvételen.
Csere a kezek között
Ha a bal oldalon (például) van egy technikailag kényelmetlen kép, célszerű az oktávot jobbra, mint a jobbra, hogy erre a mondatra koncentráljon. Egy másik lehetőség a kezek teljes cseréje (de nem alkalmas minden darabra). Ez azt jelenti, hogy a jobb kézből a bal oldali rész tanul, és fordítva - a fogás természetesen változik. A gyakorlat nagyon nehéz, és sok türelmet igényel. Ennek eredményeképpen a technikai „hiányosságok” nemcsak elpusztulnak, hanem hallási differenciálódás is előfordul - a fül szinte automatikusan elválasztja a dallamot a kíséretektől, megakadályozva őket, hogy elnyomják egymást.
Felhalmozási módszer
Már mondtuk néhány szót a felhalmozódás módjáról, amikor megálltuk a játékot. Az a tény, hogy az áthaladást nem egyszerre játszották le, hanem fokozatosan - először 2-3 jegyzetet, majd a többit egymás után egészen addig egészítik ki, amíg az egész átjárót külön kezekkel játszanak, és együtt. Az ujjak, a dinamika és a stroke szigorúan azonosak (szerzői vagy szerkesztői).
Egyébként nemcsak a járat kezdetétől, hanem a végétől is felhalmozódhat. Általánosságban elmondható, hogy célszerű külön-külön tanulni a folyosók végeit. Nos, ha egy nehéz helyet dolgoztál fel a balról jobbra és jobbról balra felhalmozódó módszerrel, akkor nem fog bántani, még akkor sem, ha megbotlik.
Hagyjuk Meg Véleményét