Akkordszerkezet: mi az akkordok, és miért hívják őket?

Tehát az akkordok szerkezete olyan téma, amelyet ma fejlesztünk. Először is, forduljunk az akkord definíciójához, tisztázzuk, mit jelent.

Accord egy kononancia, egy hangos komplex. Egy akkordban, egyidejűleg vagy egymás után legalább három hangot kell végrehajtani, mert az a harmónia, amelyben csak két hangot neveznek másként, intervallumok. És mégis, az akkord klasszikus definíciója azt mondja, hogy az akkord hangjai már a harmadik sorban helyezkednek el, vagy átrendezéskor a harmadik sorban helyezhetők el. Ez az utolsó pont közvetlenül kapcsolódik az akkord szerkezetéhez.

Mivel a modern harmónia messze meghaladta a klasszikus zeneszerzők által létrehozott normákat, ez az utolsó megjegyzés a hármas hangok akkordon belüli elrendezéséről nem vonatkozik néhány modern akkordra, mivel szerkezetük egy másik elv alapján épül fel egy akkord kialakítására. Olyan konszonanciák jelentek meg, amelyekben három vagy még több hang lehet, de minden vágy, még akkor is, ha keményen próbálkozunk, nem rendezhetjük őket tertsekre, hanem csak septima vagy másodpercek alatt.

Mi az akkordok szerkezete?

Mit jelent ez? Először is ebből az következik, hogy az akkordok szerkezete a szerkezet, az elv, amellyel az akkord hangjai (hangjai) találhatók. Másodszor, a fentiekből következik, hogy az akkordok szerkezete kétféle: harmadnapos láz (klasszikus változat) és netertsovaya (főként a XX. századi zenére jellemző, de korábban találkozott). Igaz, még mindig vannak olyan akkordok, amelyek az úgynevezett bonyolult teritzszerkezet - helyettesített, kihagyott vagy további hangokkal, de ezt az alfajtát külön nem vesszük figyelembe.

Tertsovy akkordok

Tertz szerkezettel az akkordok a harmadik felek mentén elhelyezkedő hangokból készülnek. A különféle akkordok egy ilyen struktúrával rendelkeznek: triadok, hetedik akkordok, nem akkordok a fellebbezésekkel együtt. Az ábra csak a tertzovoy struktúrával rendelkező akkordok példáit mutatja be - ahogy Alexey Kofanov azt mondja, valahogy hasonlítanak a hóemberekre.

Most tekintsük ezeket az akkordokat, mintha egy nagyító alatt lennénk. Az akkordok szerkezetét egy adott akkord alkotja (például ugyanazt a harmadik), és az intervallumok viszont egyéni hangokból állnak, amelyeket egy akkord „hangjának” neveznek.

Az akkord fő hangja az alapja, a fennmaradó hangokat ugyanúgy hívják, mint az alapok által alkotott intervallumokat, azaz a harmadik, ötödik, szeptim, nem, és így tovább. Az összes intervallum nevét, beleértve a széles összetevőket is, megismételhetjük az ezen az oldalon található anyagokkal.

Az akkordok szerkezete a nevükben tükröződik.

Mi az a szükség, hogy meghatározzuk a hangok nevét az akkordban? Például annak érdekében, hogy az akkord szerkezete nevet adjon neki. Például, ha egy septima intervallum alakul ki az alap és a legmagasabb akkordzaj között, akkor egy akkordot hetedik akkordnak nevezünk, ha egy nem egy nem akkord, ha undecima, akkor egy undecimaccord. A szerkezet elemzésével megadhat nevet más akkordoknak, például a domináns medál minden fellebbezésének.

Tehát D7-ben, az alapformában minden hang a harmadik és a húr alapja és a legfelső hangja között helyezkedik el, egy kis septima-intervallum keletkezik, ezért ezt az akkordot septa akkordnak nevezzük. A D7 fellebbezéseiben azonban a hangok elrendezése más.

A hetedik akkord első fellebbezése az ötödik-hatodik akkord. A nevet a szeptima (D7 felső tónus) és az alaphang megfelel az akkord basszusnak, melyik intervallumok jönnek létre. Példánkban az alaphang a jegyzet só, a rendszer, a kilépés és a fa - septim. Látjuk, hogy ebben az esetben a basszus az si feljegyzése, az si jegyzetétől a fa jegyzetéhez viszonyított távolság, amely septima az ötödik, és a só jegyzete (az akkord alapja) a hatodik. Tehát kiderül, hogy az akkord neve két intervallum nevéből áll: kvintek és seksta: ötödik-hatodik akkord.

Tertz-quart akkord - honnan származik a neve? Ebben a példában a basszus akkord a jegyzet, minden más még hívásra kerül. A re és fa (septima) közötti távolság a végződés, az intervallum a sótól (bázis) a quart. Most minden világos.

Most kitaláljuk a másodperceket az akkorddal. Tehát a basszusgitár ebben az esetben maga Septima asszony - f jegyzet. A fa-tól a fa-ig prima, és a jegyzet fa-tól a só aljáig eltelt idő a második. Az akkord pontos nevét úgy kellett volna mondani, mint egy jegyzet-második akkordot. Valamilyen oknál fogva a név első gyökere kihagyásra kerül, látszólag a kényelem érdekében, és talán azért, mert nincs különbség a septima és a septima között - a fa megjegyzés nem ismétlődik.

Vagy vitatkozhat velem. Hogyan tulajdoníthatóak a második akkordokkal rendelkező különböző ötödikek a harmadlagos akkordoknak? Valóban, a struktúrában más intervallumok is vannak, mint a harmadik, például kvarts vagy másodperc. De itt kell szem előtt tartani, hogy ezek az akkordok nem természetbeni rögök, ezek csak azoknak a hóember akkordoknak a fellebbezései, akiknek hangjai jól érezhetőek, a harmadik sor mentén.

Akkus szerkezetű akkordok

Igen, vannak ilyenek is. Például a quart, quint kononanciák vagy az úgynevezett "második klaszterek", próbálja meg hangjaikat harmadikra ​​rendezni. Csak megmutatom az ilyen akkordok példáit, és magad is eldöntheted, hogy rendes vagy nem szokásos. Lásd:

megállapítások

Végül álljunk le és foglaljunk össze néhány eredményt. Egy akkord meghatározásával kezdtük. Egy akkord egy konzonancia, a hangok teljes komplexuma, benne legalább három jegyzet van egyszerre vagy egyidejűleg, amelyek valamilyen strukturális elv szerint szerveződnek.

Kétféle akkordszerkezetet neveztünk el: harmadlagos struktúrát (jellemző a hármasok számára, septa akkordokat a fellebbezésükkel) és a nem terasz struktúrát (jellemző a második klaszterekre, klaszterekre, ötödik, kvart és egyéb akkordokra). Az akkord szerkezetének elemzése után világos és pontos nevet adhat.