Folytatjuk a modulációs játék témáját. Az előző cikkben rájöttünk, hogy a modulációk lejátszásához valamilyen alapra van szükségünk, ami gyakran az időszak (általában gyakrabban, csak a második mondata játssza le).
Ezt a cikket "Harmónia: a játék időtartama" -nak neveztük el. Ha a hiperhivatkozás nem működik, próbálja meg keresni a "Tanulmányi anyagok" cím alatt a webhely bal oldali menüjében, vagy egyszerűen írja be a cikk nevét a keresőmezőbe. A cikk legnagyobb értéke a játék időtartamának zenei példái. Most azt javaslom, hogy fontolja meg ugyanezt az időszakot, de más formában.
A második mondattal meghosszabbított periódusok játékát a megszakított cadence bevezetésével az a szakasz, amely a modulációs játékot önmagában készíti elő. És itt van. Először is, egy ilyen időszak önmagában modulációhoz vezethet: jól, például tisztán funkcionális értelemben, amikor a VI. Szint (természetes vagy alacsony) általános akkordként szolgál, ami két hangot jelent. Másodszor, akusztikus értelemben a D7-VI elliptikus fordulata előkészíti a zenész fülét a hanghatásukban váratlan átmenetekre. Megjegyezzük, hogy a zenész fülét már kiképezték, de a harmonikus feladatban a zene olyan kis részében kerül felszolgálásra, hogy a nagy zenei kompozíciók hangfolyamaival szemben a gyakori és sokféle harmóniaváltozással a hallás akutabban reagál az ilyen átmenetekre.
Tehát a megszakított cadence főbb időszaka:
Itt a második mondat bővül, két cadenzát tartalmaz, egyikük egy tökéletlen megszakított cadence (7–8. Intézkedés), amelyben a tónus helyett a hatodik fázist adták, a másik a végső, tökéletes tónusú (9–10. Intézkedés). Nem azt mondom, hogy maga a cadence egyszerű ismétlése ebben az időszakban, hanem éppen ellenkezőleg, így megváltoztathat valamit az utolsó járatban. Teljesen másképp játszottam (nem is tetszik). A csúcspont eléréséhez emelheti fel a felső hang tessitura-t (legalább egy mozgás szintjén), írjon be egy pontozott ritmust (mintha hangokat rendezne a vége előtt), vagy hozzáadná a felkészületlen visszatartást az utolsó intézkedéshez. Én, mint a tökéletlen cadenzák szeretője, egyszerűen befejezném a quinte építését a dallamos pozícióban, de sajnos, a tanulási feladat összefüggésében ez elfogadhatatlan.
Nézzük egyidejűleg ezt a konstrukciót, csak az azonos nevű kisebb kisebbségi módban:
Mennyire hangzik a hatodik lépés kicsiben! Ez bevezethető a nagyban (harmonikus formában, valamint a harmadik lépés csökkentésével), majd attól a pillanattól kezdve mindent el lehetne vinni az utolsó cadzan-ba, kiskorúban. Úgy gondolom, hogy a kontrasztos fretekben a cadenzák ismétlése indokolt, sőt kifejező. Igen, egyébként, ebben az esetben az azonos nevű kisebb és kisebb közötti moduláció nagyon egyszerű lenne a technika szempontjából.
Hagyjuk Meg Véleményét